Филмов фестивал в Кан, ден 7: “RMN” картографира плетеницата от гънки и регресии на стара Европа

ЯМРновият филм на Кристиан Мунгиу е без колебание събитието този уикенд в рамките на програмата в Кан, всички секции комбинирани.

Тази изобретателна и сложна фреска също е много точно и много тревожно наблюдение на състоянието на манталитета в Румъния без съмнение, страна, обозначена със заглавието си, като го сведе до акроним, тъй като бюрокрацията злоупотребява с него, но по-общо в Европа.

Едно малко момче видя нещо, което го ужаси. Ние, зрителите, виждаме малкото момче, но не – или още не – това, което го плаши толкова много и което остава извън полезрението. След това се срещаме с някои жители на едно село.

Този град е в Трансилвания. Но това ще отнеме време, за да се научи. Подобно на много друга фактологична информация, тази локализация ще бъде предоставена със закъснение от филма.

Никаква неловкост на строителството в тази несигурност, а напротив волята да се направи чувствителна нестабилната мозайка от географски и политически дефиниции, езикови и етнически принадлежности, които характеризират този регион – но също и частта от света, където се намира и чиято природа а очертанията (Източна Европа, Централна Европа, Румъния, Просто Европа, Дакия и др.) се колебаят според множество подходи и интереси.

Както показва различните цветове на субтитрите, хората говорят румънски, унгарски, ромски, немски – и понякога английски, дори френски, когато пристигне етолог, работещ за неправителствена организация и дойде да преброи мечките.

Също толкова трудни за идентифициране са отношенията между главните герои, този Матиас (който един бригадир нарече “циганин” преди да бъде удрян с глава), двете жени, с които той има интимни отношения, включително майката на момченцето му, видяно в началото.

Но също и възрастният му и болен баща, свещеникът, който е основната фигура на властта в малкия град, собственикът на индустриалната пекарна, с която работи любовницата на Матиас, компания, която поради липса на персонал на място наема работници от Шри Ланка да да може да получава субсидии от Европейския съюз.

Не опростявайте нищо

Циркулацията между протагонистите, между местата, между атмосферите съставлява лабиринт, който не се стреми да опрости нищо.

Много бързо това множество се превръща в истинската драматична движеща сила на филма, отвъд споровете на Матиас с двете жени и конфликта, който се надига, когато местните жители се мобилизират срещу присъствието на нови работници от Азия.

Отново далеч не е слабост на филма, тази нестабилна множественост е самият проблем, който се отнася до много форми на фрагментация – полова, поколенческа, социална, културна – на обществото, без нито един аспект да бъде представен. като централен.

Когато общността се превърне в глутница, обединяваща се срещу тези, която идентифицира като чуждо тяло и като заплаха. | Договорът

Същото важи и по време на извънредната последователност на селското събрание, където всички тези напрежения ще кристализират около расизма и желанието за изключване, под формата на реч на омразата, която сега е част от политическия пейзаж от цяла Европа, докато филмът се е погрижил да покаже, че проблемите, които са съвсем реални, иначе са разнообразни.

Сред многото кинематографични ресурси, мобилизирани от режисьора на 4 месеца, 3 седмици, 2 дни измислете възхитително използване на поредния кадър. Тук не можем да не направим сравнение с друг филм, открит в Кан също в официален конкурс, Съпругата на Чайковски от руснака Кирил Серебренников.

Той използва виртуозно майсторство на последователни кадри (и хипер-сложно осветление), които бързо се появяват като риторични ефекти на ръкава, без друга причина освен демонстрация на блясък, колкото сигурен, толкова и суетен.

С Mungiu изкуството на заснетата последователност непрекъснато работи върху приемственост и разнообразие, изграждайки с елегантност, която не изключва насилствени сътресения, портрет, който е едновременно внимателен и ужасен на състоянието на човешките отношения и особено на днешна Европа. Отвъд фактическото обяснение, това видя детето. Той има много причини да се страхува.

Двама португалски близнаци

Това наблюдение на състоянието на Европа, базирано на местни ситуации, е и това, което правят други филми, показани в Кан. Ще преминем тук по тежката парабола Без филтър от режисьора-шпакловчик Рубен Остлунд или горчиво-сладката брошура от Лионел Байер Континентален дрейф (на юг) илюстрирайки с твърде много приложение грешките, неуспехите и безизходицата на Европа пред лицето на множеството миграционни явления.

Алма Вива от Кристел Алвес Мейра. | Тандем

Много по-достойни за интерес са два от португалските филми, представени в Кан, Алма Вива от Кристел Алвес Мейра, която откри Седмицата на критиката, и Restos do Vento от Тиаго Гуедес, представена в специална прожекция на Официалната селекция.

Това са почти филми близнаци, заснети в един и същи регион, Trás-os-Montes в Северна Португалия – регион, който също даде своето заглавие на филм-основател на модерното португалско кино, режисиран през 1976 г. от Антонио Рейс и Маргарида Мартинс Кордейро, и с която двамата новодошли имат повече от един афинитет.

Restos do Vento от Тиаго Гуедес. | Алфама

И в двете се намираме в изолирано село в хълмовете и където елементите на модерността се смесват с архаизми, мобилизиращи маскирани селяни и свръхестествени вярвания, за да предизвикат насилие, което може да достигне екстремни нива.

Там откриваме, при почти различни подходи, фобиите от различността, тенденциите на общностите да се оттеглят в себе си, като и в двата случая намесата между хора, не-човеци (много реалистичният и напълно трагичен горски пожар в единия случай, кучета в другият) и митове.

Отразявайки това, сякаш удължен от селската изолация, мачизмът, дълбоко вписан в нравите, трудността на изграждането – в контекст, който не избяга от промените на 21-теи век – места, които са едновременно реални, материални, икономически, но и символични, и колективният рефлекс на търсене на изкупителни жертви, тези филми разказват за толкова активните реалности на днешния свят. Нашия свят.

Можете да намерите филмовите ревюта на Жан-Мишел Фродон в предаването “Културни афинитети” от Tewfik Hakem, събота от 6 до 7 сутринта по France Culture.

Add Comment